时进艺精是青春
陈 宏 灿
这个主题活动叫做“青春笔触一杨良吉从艺五十年师生美术作品展”。我想其中意思，一是杨良吉先生从事美术工作五十周年，却艺术青春永驻；二是他的生命意识和艺术追求在 学生们的身上得到延续，以致薪火相传，生生不息。
我在枝江工作时，与杨良吉先生相处过一段时日。那是1980年代初的一个冬天，受组织委派，我们同在东湖治理工程指挥部工作。趁着大队民工开往工地的前夕，我们几人相约绕行湖岸一周。众人一边行走一边说道东湖的历史和现实。杨良吉随身带着画夹，每有好景必停下来写生。走到一段穿湖而过的大坝上，见岸上几株垂柳，水中三两只小船，他眼中一亮，便将那画面速写下来。不久，以此为素材创作的版画《渔归》上了省美术展。记得那段时日，我正尝试着写一部小说，主人翁是个嗜酒的镇长。杨良吉先生听说后给我讲了许多关于酒的故事，成了我所发第一部中篇小说《酒镇长传奇》的很好素材。仔细体味，这也是他对一个文学爱好者的引导和鼓励，我至今仍深怀感激。
后来我被调到当阳工作，一次回到枝江，走进枝江宾馆大厅眼睛一亮，一幅题为 《水•火•土 •智慧——关庙山畅想曲》的釉彩陶壁画突如其来。画面恢宏，制作精美；以火为主调的水火土原色、先民们劳作与歌舞流畅的身姿、飘摇的火焰与流动的水波、朴拙的陶制器皿，等等,丰富而有序地组合在一起,呈现出一种极富动感和张力的粗犷之美，使人感受到一种撼人心魄的原始生命创造力；中间那一片椭圆形蔚蓝色的天空仿佛时间隧道，似乎在昭示着人类文明的辉煌演进。我认为这是一幅聚厚重雄健与浪漫激越于一体的杰作，它无愧于位于枝江境内、距今6000年一4000年、面积约3万平方米、出土可展示文物5000余件的关庙山原始社会村落遗址，它有足够的资格成为“枝江的彩色封面”。
搞版画的杨良吉搞出了这样一幅壁画，应该说是杨良吉艺术生涯中一个重大突破。后来，我又在枝江博物馆看到了他的大理石着色壁画《西楚沧桑》，在我的母校校园看到了他的青石浮雕文化柱《中国古代四大发明》，在新华社三峡支社看到了他的福建青石浮雕壁画《凤•鸣•虎啸》，在三峡日报社文化广场看到了他的青石浮雕壁画《宜昌历史文化名人墙》…… 此时的杨良吉早己年过六旬。在他的艺术道路上，一幅作品就是一个坚实的脚印，每一个成功都是对新时代文化复兴呼唤的应答。他用涤新的内容和优美的姿态使自己的作品成功地走向市场。我惊叹他长盛不衰的创作力和与时俱进自强不息的精神。
我发现杨良吉后期的作品，是将自己的创作根基扎根于地域和民间文化，取材于斯，表现于斯，光大于斯。如《六合同春》、《神女惊梦》、《三峡民间传说系列》、《玛瑙与人系列》等，都是这方面的代表作。这些作品整体构图之赛满与宏大、线条流畅之大胆与优雅、色彩铺陈之艳丽而高贵，给人一种流光溢彩，美仑莠奂的感觉，无可阻遏地拨动人的心弦，使你感动使你遐想；让你震撼让你折服。我想这是一种真正的艺术魔力。我以为，从技巧上说，杨良吉发挥他所擅长的版画艺术的优势，汲取教煌壁画的艺术营养，却又大胆创新，用富于民间文化形态的意象和适应现代审美需求的表现手法,供给我们一种熔传统装饰美和现代艺术美于一炉的艺术享受。
这里要特别说到丙烯重彩画《三峡民间传说系列》，在该系列的四幅作品中，星辰日月、山水云雾、凤鸟龙鱼环绕着青春曼纱、各具神态的女性。屈姊的祈盼、神女的高蹈、明珠女的憧憬、白龙女的爱情似乎全都形成了巨大的磁场，斑驳的蓝、绿色深远了画面的意境，有一种感天动地，光射宇宙的力量，观之如闻天籁，又似乎听到了人要融入自然、和谐自然，追求真善美，诗意地活着的呐喊。
迄今，杨良吉先生人生七十岁、从艺五十周年，可以说是佳作迭出、桃李满园。在下写 下此文，表示对他和他的学生们的祝贺，也表示对这个别开生面的师生展的祝贺！同时，我从他的艺术生涯中体味到了 “时进艺精是青春”的道理，说出来与大家共勉。
作者简介：陈宏灿，中国作家协会会员,现供职于宜昌市人大常委会
陈 宏 灿
这个主题活动叫做“青春笔触一杨良吉从艺五十年师生美术作品展”。我想其中意思，一是杨良吉先生从事美术工作五十周年，却艺术青春永驻；二是他的生命意识和艺术追求在 学生们的身上得到延续，以致薪火相传，生生不息。
我在枝江工作时，与杨良吉先生相处过一段时日。那是1980年代初的一个冬天，受组织委派，我们同在东湖治理工程指挥部工作。趁着大队民工开往工地的前夕，我们几人相约绕行湖岸一周。众人一边行走一边说道东湖的历史和现实。杨良吉随身带着画夹，每有好景必停下来写生。走到一段穿湖而过的大坝上，见岸上几株垂柳，水中三两只小船，他眼中一亮，便将那画面速写下来。不久，以此为素材创作的版画《渔归》上了省美术展。记得那段时日，我正尝试着写一部小说，主人翁是个嗜酒的镇长。杨良吉先生听说后给我讲了许多关于酒的故事，成了我所发第一部中篇小说《酒镇长传奇》的很好素材。仔细体味，这也是他对一个文学爱好者的引导和鼓励，我至今仍深怀感激。
后来我被调到当阳工作，一次回到枝江，走进枝江宾馆大厅眼睛一亮，一幅题为 《水•火•土 •智慧——关庙山畅想曲》的釉彩陶壁画突如其来。画面恢宏，制作精美；以火为主调的水火土原色、先民们劳作与歌舞流畅的身姿、飘摇的火焰与流动的水波、朴拙的陶制器皿，等等,丰富而有序地组合在一起,呈现出一种极富动感和张力的粗犷之美，使人感受到一种撼人心魄的原始生命创造力；中间那一片椭圆形蔚蓝色的天空仿佛时间隧道，似乎在昭示着人类文明的辉煌演进。我认为这是一幅聚厚重雄健与浪漫激越于一体的杰作，它无愧于位于枝江境内、距今6000年一4000年、面积约3万平方米、出土可展示文物5000余件的关庙山原始社会村落遗址，它有足够的资格成为“枝江的彩色封面”。
搞版画的杨良吉搞出了这样一幅壁画，应该说是杨良吉艺术生涯中一个重大突破。后来，我又在枝江博物馆看到了他的大理石着色壁画《西楚沧桑》，在我的母校校园看到了他的青石浮雕文化柱《中国古代四大发明》，在新华社三峡支社看到了他的福建青石浮雕壁画《凤•鸣•虎啸》，在三峡日报社文化广场看到了他的青石浮雕壁画《宜昌历史文化名人墙》…… 此时的杨良吉早己年过六旬。在他的艺术道路上，一幅作品就是一个坚实的脚印，每一个成功都是对新时代文化复兴呼唤的应答。他用涤新的内容和优美的姿态使自己的作品成功地走向市场。我惊叹他长盛不衰的创作力和与时俱进自强不息的精神。
我发现杨良吉后期的作品，是将自己的创作根基扎根于地域和民间文化，取材于斯，表现于斯，光大于斯。如《六合同春》、《神女惊梦》、《三峡民间传说系列》、《玛瑙与人系列》等，都是这方面的代表作。这些作品整体构图之赛满与宏大、线条流畅之大胆与优雅、色彩铺陈之艳丽而高贵，给人一种流光溢彩，美仑莠奂的感觉，无可阻遏地拨动人的心弦，使你感动使你遐想；让你震撼让你折服。我想这是一种真正的艺术魔力。我以为，从技巧上说，杨良吉发挥他所擅长的版画艺术的优势，汲取教煌壁画的艺术营养，却又大胆创新，用富于民间文化形态的意象和适应现代审美需求的表现手法,供给我们一种熔传统装饰美和现代艺术美于一炉的艺术享受。
这里要特别说到丙烯重彩画《三峡民间传说系列》，在该系列的四幅作品中，星辰日月、山水云雾、凤鸟龙鱼环绕着青春曼纱、各具神态的女性。屈姊的祈盼、神女的高蹈、明珠女的憧憬、白龙女的爱情似乎全都形成了巨大的磁场，斑驳的蓝、绿色深远了画面的意境，有一种感天动地，光射宇宙的力量，观之如闻天籁，又似乎听到了人要融入自然、和谐自然，追求真善美，诗意地活着的呐喊。
迄今，杨良吉先生人生七十岁、从艺五十周年，可以说是佳作迭出、桃李满园。在下写 下此文，表示对他和他的学生们的祝贺，也表示对这个别开生面的师生展的祝贺！同时，我从他的艺术生涯中体味到了 “时进艺精是青春”的道理，说出来与大家共勉。
作者简介：陈宏灿，中国作家协会会员,现供职于宜昌市人大常委会
